1933年臘月，一群黨的地下工作者在白色恐怖籠罩下的上海，開(kāi)始執(zhí)行代號(hào)為“千里江山圖”的絕密任務(wù)……最近，第十一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)揭曉，作家孫甘露以上海為背景的力作《千里江山圖》榜上有名。8月15日，由上海廣播電視臺(tái)融媒體中心側(cè)耳工作室傾力打造的同名廣播劇在喜馬拉雅正式上線，這也是《千里江山圖》首個(gè)與觀眾見(jiàn)面的改編作品。

(資料圖片僅供參考)

在廣播劇的上線儀式上，孫甘露坦言，自己是聽(tīng)著廣播長(zhǎng)大的，漸漸地，廣播影響了他的寫(xiě)作方式。直至今天，邊寫(xiě)邊讀都是他的創(chuàng)作習(xí)慣。因此，對(duì)于廣播劇《千里江山圖》，孫甘露充滿期待：“聲音是一種特殊的樣式，它能給人更多的想象空間”。

孫甘露：聲音里有想象，有功力

2023年上海書(shū)展開(kāi)幕在即，再加上新鮮出爐的茅獎(jiǎng)，孫甘露最近忙得不可開(kāi)交。

然而，為了廣播劇《千里江山圖》，8月15日上午一大早他就趕到了上海廣播電視臺(tái)，拿著剛寫(xiě)好的稿子在上線儀式上一字一句念出了自己的感謝。

孫甘露至今依然記得，少年時(shí)代廣播里播講過(guò)的那些小說(shuō)；多年后，當(dāng)自己筆下的文字變成聲音流淌，他選擇用“感動(dòng)”形容自己的體會(huì)。事實(shí)上，他與廣播劇制作團(tuán)隊(duì)“側(cè)耳”也關(guān)系匪淺——這個(gè)由上海廣播電視臺(tái)融媒體中心的新聞主播們組成的工作室，在過(guò)去七年間與孫甘露發(fā)起、策劃的上海書(shū)展品牌活動(dòng)上海國(guó)際文學(xué)周及其延伸思南讀書(shū)會(huì)有著密切的合作，文學(xué)與聲音，一次次在碰撞中釋放出獨(dú)特的魅力。

談到新聞主播們跨界廣播劇的表現(xiàn)，孫甘露直言新鮮，贊許“側(cè)耳”團(tuán)隊(duì)的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)也是毋庸置疑，“一方面我覺(jué)得他們有天賦，另一方面我也希望聽(tīng)到一些不同的聲音。就像我們看影視劇時(shí)可能喜歡老演員的表演，但也希望看到一些新的面孔。藝術(shù)永遠(yuǎn)是這樣的，生生不息”。尤其是對(duì)于奚美娟等實(shí)力演員的加盟，孫甘露感慨一聽(tīng)就“見(jiàn)功力”，“明明是很簡(jiǎn)單的場(chǎng)景，依然能聽(tīng)出非常豐富的情感”。

除了廣播劇外，《千里江山圖》也將被改編為電視劇、電影、話劇、評(píng)彈等不同藝術(shù)形式。孫甘露表示，自己沒(méi)有參與任何一個(gè)的版本改編工作，“隔行如隔山，并不是說(shuō)我看過(guò)電影、電視，我就懂得（怎么寫(xiě)）。誰(shuí)都可以說(shuō)兩句，但我覺(jué)得專(zhuān)業(yè)的事要交給專(zhuān)業(yè)的人做”。他幽默笑稱(chēng)，“原作作者的觀點(diǎn)并不重要”，“如果它跟你想得一樣，你也不必說(shuō)；如果跟你想得不一樣，你說(shuō)了也白說(shuō)，對(duì)吧？”

話雖如此，孫甘露依然對(duì)目前相關(guān)的改編工作充滿信心。他透露，已經(jīng)接洽過(guò)的團(tuán)隊(duì)都是非常資深的從業(yè)者，電視劇選角也相當(dāng)精彩，“老中青三代齊上陣吧，我覺(jué)得是非常值得期待的”。

創(chuàng)作：沒(méi)臺(tái)詞時(shí)也有表演

第一次涉足廣播劇，此次參加演播的15位側(cè)耳團(tuán)隊(duì)成員投入了大量的時(shí)間和精力。擔(dān)任制片人的印海蓉透露，這些年團(tuán)隊(duì)一直在探索聲音和語(yǔ)言對(duì)于各種文學(xué)體裁的不同表達(dá)方式，“我們?nèi)〉玫狞c(diǎn)滴進(jìn)步，孫老師一路都看在眼里。當(dāng)他的小說(shuō)《千里江山圖》完成后，便鼓勵(lì)、支持我們用廣播劇形式來(lái)呈現(xiàn)這部作品?！?/p>

擔(dān)任編劇、導(dǎo)演的主持人王幸，則是團(tuán)隊(duì)里不折不扣的“行動(dòng)派”。小說(shuō)中，孫甘露在開(kāi)場(chǎng)時(shí)便提筆直入地描述了共產(chǎn)黨人召開(kāi)的秘密會(huì)議遭內(nèi)奸破壞、多人被捕的緊張背景，而王幸改編時(shí)選擇了相似但又不同的表現(xiàn)手法，以單一人物的行動(dòng)線來(lái)貫穿整場(chǎng)戲。這樣看似對(duì)劇情做了“減法”，實(shí)則確保聽(tīng)眾能循著主要人物的聲音，置身那個(gè)場(chǎng)景。“這是改編過(guò)程中會(huì)遇到的挑戰(zhàn)之一，也是廣播劇與其他藝術(shù)呈現(xiàn)手法不同的地方。”

不僅如此，王幸也特別注重還原原著的氛圍感：從老上海的菜市場(chǎng)，到廣州的茶樓酒家，再到戲院的后臺(tái)……不同的場(chǎng)景需要不同聲效的細(xì)膩搭配，“甚至一個(gè)人踩在青石板路上，與一般路上的聲音都有細(xì)微差別”。她同時(shí)感慨表示，拋開(kāi)新聞主播們的職業(yè)習(xí)慣，同事們逐步入戲后，能夠準(zhǔn)確地用聲音詮釋人物內(nèi)心以及人物關(guān)系，“你能聽(tīng)到人物物理空間的距離，比如樓上的人對(duì)樓下說(shuō)話，屋外的人對(duì)屋內(nèi)說(shuō)話。即便沒(méi)有臺(tái)詞的段落，追捕、中槍、犧牲，你的呼吸都還在表演”。

跨界：主播們的“回爐重造”

播新聞和做廣播劇到底有何不同？上線儀式上，多位滬上觀眾非常熟悉的新聞主播一起“倒苦水”：播新聞講求精準(zhǔn)，必須字正腔圓、沒(méi)有差錯(cuò)；而參與廣播劇則要全心投入角色，前期的案頭工作、錄制時(shí)的沉浸感受都少不了。

作為被上級(jí)委派到上海協(xié)助完成任務(wù)的決策人，主持人邢航飾演的陳千里是《千里江山圖》的關(guān)鍵角色。而在演繹過(guò)程中，邢航也體會(huì)到了冰火兩重天的工作體會(huì)：他既是組里最經(jīng)常被要求“再來(lái)一遍”的演員，也是最經(jīng)常收獲“很好”的幸運(yùn)兒。

“剛開(kāi)始我是一直被按在地上碾壓，一直不對(duì)。”邢航說(shuō)，最初嘗試錄制時(shí)自己不斷受挫，還專(zhuān)門(mén)“補(bǔ)課”了包括《潛伏》《偽裝者》《叛逆者》等一系列諜戰(zhàn)劇。直到有一天他連做夢(mèng)都開(kāi)始“執(zhí)行任務(wù)”，邢航找到了自己的節(jié)奏和感覺(jué)，“要徹底忘記我是誰(shuí)，忘記新聞主播的狀態(tài)；也要徹底忘記劇本上的字和詞，不被提詞器牽著鼻子走，而要把臺(tái)詞都化成自己內(nèi)心的東西”。

扮演地下工作者、女作家凌汶的施琰，則感慨每個(gè)同事都下了苦功，“原著看一遍不夠，起碼兩遍；看兩遍也不夠，每個(gè)人都要寫(xiě)一篇人物小傳，最少的是千字文，最長(zhǎng)的寫(xiě)出了學(xué)術(shù)論文的水準(zhǔn)”。不僅如此，每周全組演員都會(huì)抽出時(shí)間集中彩排，“不是拿著本子念臺(tái)詞，是見(jiàn)了面就要活在角色里，到最后的重場(chǎng)戲，我們只是對(duì)戲都已經(jīng)淚流滿面，那一刻，我知道我真的成為凌汶了”。

最令人意外的，還有扮演反派葉啟年的黃浩。平時(shí)在新聞節(jié)目里和觀眾拉家常的他，形容這是一次“回爐重造”的歷程，他專(zhuān)門(mén)找來(lái)各種資料研究那個(gè)特殊年代，“在找史料的過(guò)程中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)敵特的狡猾、殘忍和頑固，這才更能襯出我們潛伏人員的智慧、勇敢無(wú)畏的犧牲精神”。

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