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孟京輝導(dǎo)演的舞臺(tái)劇《茶館》上周在保利劇院演出時(shí)引發(fā)了一場(chǎng)“退票風(fēng)波”，有關(guān)“經(jīng)典作品到底能否如此改編”的話題持續(xù)發(fā)酵，“觀眾不滿意演出是否可以要求退票”的激烈探討也成為話題焦點(diǎn)。
老舍先生的名作《茶館》自1956年被北京人藝藝術(shù)家首演后，成為中國(guó)話劇舞臺(tái)上久演不衰的舞臺(tái)經(jīng)典。近年來(lái)，李六乙、王翀、孟京輝等導(dǎo)演都以各自的方式，對(duì)《茶館》進(jìn)行了大膽改編，為觀眾帶來(lái)新的解讀和新的關(guān)注。11月8日至13日，孟京輝改編版《茶館》首次來(lái)到北京上演，果不其然，備受期待的這場(chǎng)演出帶來(lái)火爆票房。但是令人不曾想到的是，開演后面目全非的孟氏《茶館》令不少觀眾提前退場(chǎng)了，每天觀眾席都會(huì)出現(xiàn)從開演時(shí)的爆滿變成謝幕時(shí)零七八落的現(xiàn)象。12日演出當(dāng)晚，開演后一個(gè)小時(shí)左右，一位忍無(wú)可忍的觀眾突然站起來(lái)沖著臺(tái)上大喊：“你這是《茶館》嗎?你對(duì)得起老舍嗎?胡作非為!”現(xiàn)場(chǎng)有觀眾鼓掌支持，臺(tái)上的演員被這突如其來(lái)的情況整蒙了，演出一度中斷。這位觀眾被請(qǐng)出劇場(chǎng)后還不依不饒，和一些觀眾一起要求退票。演出后半場(chǎng)，還是不斷有觀眾發(fā)出噓聲或者離場(chǎng)，等到謝幕時(shí)，觀眾只剩下一半。
一位現(xiàn)場(chǎng)的觀眾感慨道：“我看了二十多年的戲，還是第一次看到臺(tái)上演員被臺(tái)下觀眾罵傻了，發(fā)呆了兩三分鐘，場(chǎng)面一度失控，最開始我還以為是先鋒戲劇的托兒呢!這樣的情況，弄得演員很尷尬，觀眾也尷尬。我心疼這些演員，也心疼頂著寒風(fēng)來(lái)到劇場(chǎng)里的叔叔阿姨爺爺奶奶們。”這位觀眾還表示：“我理解熱愛老舍、熱愛《茶館》的觀眾感受到的冒犯，可是《茶館》不只是北京人藝的《茶館》，不應(yīng)該只有一種正確的打開方式。經(jīng)典需要延續(xù)，也需要打破。只是這場(chǎng)實(shí)驗(yàn)性的作品似乎不太成功，導(dǎo)演過(guò)于自我，執(zhí)著于先鋒，癡迷于意識(shí)流，就是不肯放下身段平等地與觀眾對(duì)話。而且之前的宣傳太過(guò)歌頌贊揚(yáng)，也會(huì)引起人們心理上的反彈。藝術(shù)家可以叛逆，觀眾們就不能逆反嗎?”
其實(shí)，孟京輝版《茶館》已經(jīng)不是第一次遭受這樣的兩極化評(píng)價(jià)了。2018年，該劇在第六屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)首演時(shí)，就有觀眾因?yàn)殡y以接受而提前退場(chǎng)，結(jié)果還被在劇場(chǎng)里的孟京輝勸回去繼續(xù)觀看了。今年7月，孟京輝版《茶館》到法國(guó)阿維尼翁戲劇節(jié)“IN”單元演出，宣傳上稱之為“中國(guó)戲劇的高光時(shí)刻”，但有網(wǎng)友匯總國(guó)外媒體評(píng)分，表明至少有8家專業(yè)劇評(píng)媒體給出了“不推薦觀看”的禁止符號(hào)。
甲之蜜糖，乙之砒霜，有人痛恨，有人欣賞。孟京輝作為中國(guó)先鋒戲劇的領(lǐng)軍人，作品一直受到各種爭(zhēng)議，只是早期網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)沒有那么發(fā)達(dá)，也沒有大量自媒體平臺(tái)，普通觀眾沒有太多機(jī)會(huì)發(fā)聲表達(dá)意見。以往孟京輝作品的觀眾絕大部分還是文藝青年，對(duì)孟氏風(fēng)格都有一定了解，“先鋒戲劇”的標(biāo)簽反倒成了票房保障。但這次由于老舍和《茶館》的知名度，吸引了大量對(duì)孟氏風(fēng)格不了解的觀眾買票入場(chǎng)，不少人甚至以前從來(lái)沒有觀看過(guò)孟氏戲劇，因此產(chǎn)生強(qiáng)烈的不適感。于是，表現(xiàn)形式看上去同原著幾乎不沾邊的先鋒改編，激怒了原本想要重溫經(jīng)典的觀劇者。
創(chuàng)作者有根據(jù)自己喜好和審美去盡情創(chuàng)作的自由，觀眾有根據(jù)自己喜好和審美去盡情評(píng)論的自由。只是這樣的“自由”，都應(yīng)該建立在互相尊重的基礎(chǔ)之上。藝術(shù)家要有個(gè)性，要有創(chuàng)新精神，這是值得稱贊的，但是戲劇是劇場(chǎng)藝術(shù)，是一種藝術(shù)家和觀眾共同創(chuàng)造完成的觀演藝術(shù)。藝術(shù)家如果脫離觀眾，完全陷入個(gè)人世界，或者過(guò)度商業(yè)化，從而引起觀眾的反感和批評(píng)，恐怕也在所難免。
因此，從評(píng)論角度來(lái)說(shuō)，對(duì)于孟京輝版《茶館》無(wú)論是贊美還是批評(píng)，都不應(yīng)該只停留在“他敢大膽改編《茶館》”這個(gè)層次上。因?yàn)樵诖酥?，李六乙的四川方言版《茶館》、王翀的校園版《茶館2.0》，都已經(jīng)對(duì)《茶館》做出了非常具有新意的解讀和詮釋，邁出的步子也一點(diǎn)不比孟京輝小。而且老舍到底對(duì)各種改編會(huì)持什么樣的態(tài)度，到底是反感還是致辭，任何人實(shí)際上也無(wú)法妄加揣測(cè)。因此，面對(duì)全新改編的《茶館》，我們應(yīng)該探討的，不是“改不改的問(wèn)題”，也不是“老舍怎么看的問(wèn)題”，而是“改得到底怎么樣的問(wèn)題”“當(dāng)代觀眾怎么看的問(wèn)題”。不停留在情緒的宣泄，也不要把自己的觀點(diǎn)強(qiáng)加于人，大家各抒己見，百家爭(zhēng)鳴，才是對(duì)藝術(shù)、對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作者和對(duì)普通觀眾都有益處的事情。(王潤(rùn))
